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好展览好场所,相信艺术之所以痛并兴奋

十一月 16th, 2019  |  皇冠手机登录新3

每年到这个时候,我就像一台疯狂的打字机,为我们的艺术节撰写各种各样的文本,填写各种各样的申报材料把一个设想从完全的天马行空到白纸黑字,到可落地、可执行、可运用的文本,这是一件很痛苦的事情。

进入策展人时代的当下,策展人从称谓变成一个带着光环的头衔。策展人很重要,现在,我们越来越知道。如果,你还是认为把画家的作品拿过来挂在墙上,拉一点兄弟姐妹充充人气整一个开幕式,找几个侃爷弄一个研讨会,就是策展人或者说是策展人工作全部的话,那么,我可以很负责人地告诉你,你落伍了,而且是落了快100年的伍。

痛苦归痛苦,每年一次,却又乐此不疲。应了那句痛并快乐着的时髦话。

1929年,民国时期的第一届全国美展就有策展人,只不过那时候不叫策展人,叫总务,总务成员包括蔡元培、叶恭绰、王一亭、杨杏佛、刘海粟,这还不算,事实上当时王济远、汪亚尘、腾固和林风眠都是策划团队成员。这个展览策划意图是内足发扬光大,外侧侵与欧美日本人争席,所以,在这个展览著名的、出名的和不出名的都有,古代部分和当代部分都有,西洋画和中国画都有,卖钱的和不卖钱的都有。评论推广的部门也有,学术主持大抵就是徐志摩,此外,蒋梦麟、陈小蝶、杨清磬等主要的写手。工作团队则包括了陈列部、乐艺部、贩卖部,展览形制设音乐会、戏剧表演、展品陈列。

其实,一年一度的美术报艺术节从技术角度上而言,密度太大了。从操作角度上讲,强度也太大了。但是,绑着每年的美术报年度人物,每年年底的订报和发行,这事还真少不了。

美术报艺术节办了好多届,我也不谦虚,成功的经验不少,不过,我也不得不承认,失败的经验也不少。

所以,每年我们公开募集艺术节展览项目时,开始都在想,最好是有新面孔来策划展览,有新面孔来参加展览,但是,每年都天不遂人愿。就像每年春节晚会,哪个导演不想标新立异呢?又有哪个导演真正的标新立异的呢!春晚被吐槽好像已经是一个常态,即便请了冯小刚,也救不了江湖的急。我在想,如果美术报艺术节在一个城市持续的举办,我可能走在街上早晚会被恨铁不成钢的热心观众或读者揣上几记老拳。

成功的经验当中,把策展人请到一起,让他们创造性的思维在一起碰撞,让他们发现当下最有意思的美术走向,我觉得就是最重要的一个。

好在我未雨绸缪,居心叵测;好在现在的艺术节每年都在一座不一样的城市举行,好在现在我还没有挨揍。

一座城市,由策展人邀约来自世界各地艺术家的作品进行展出,充其量是卡塞尔、威尼斯的低级翻版,但是,5位策展人带来5个不同展览呢?性质就变了,变得有比对、有PK、有挑衅性了,那么,10位呢?20位呢?

艺术节怎样能做的更好,把我的头发都想掉了。问题是,也没有想出什么好的方法来。今年,我和我的团队在各地调研项目时,我都会怯怯地顺便问一句,艺术节怎么搞更靠谱?在千奇百怪的回答中,有一种回答指向是一致的,换策划思路,换策展人。

后来,我们发现为美术报艺术节做贡献的策展人他们很享受这个过程,他们愿意在同行捉对厮杀中找到乐趣,而这种乐趣是建立在一个城市为他们搭建的舞台之上的。

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